Derrière la cinématographie éblouissante et innovante de la merveilleuse Mme Maisel

Par David Canfield

Comment suivez-vousAmy Sherman Palladino ? C'est une question quiM. David Mullen, Le directeur de la photographie de La Merveilleuse Mme Maisel, depuis le pilote, a dû se poser cette question encore et encore. La showrunner, auparavant connue pour Gilmore Girls et Bunheads, écrit avec une rapidité emblématique à la fois dans le rythme de ses dialogues et dans l'énergie de ses scènes, et il faut un directeur de photographie doué pour non seulement exécuter ce style avec compétence, mais aussi avec un niveau de beauté. . Mullen a accompli cela avec une apparente facilité même si, en réalité, trouver comment ne pas prendre du retard sur Sherman-Palladino a nécessité beaucoup d'innovation et de prise de risques. Mullen a été nominé pour filmer chacune des cinq saisons de Maisel, remportant deux victoires, et est maintenant en lice pour la finale de la série largement acclamée, "Four Minutes".

Le spectacle des années 50 et 60, centré sur une femme au foyer new-yorkaise nommée Midge (Rachel Brosnahan ) qui se lance dans le stand-up après la rupture de son mariage, est admirée par l'industrie depuis sa création pour le savoir-faire impeccable qui la sous-tend, des costumes ludiques aux performances puissantes. Visuellement, sa signature cinématographique est devenue un type spécifique de plan en prise unique, ou « one-er », qui non seulement suivait mais renforçait la verve des scénarios de Sherman-Palladino. Ici, Mullen nous présente une poignée de ses favoris au fil des ans, chacun faisant partie d'un épisode nominé aux Emmy pour sa cinématographie.

Maisel est devenu connu pour ses ambitieux singles - et il y a longtemps dans le pilote, pour lequel Mullen a reçu sa première nomination, la série a terminé sa première, dans la séquence vertigineuse où Midge dit à ses parents que son mari, Joel, l'a quittée.

M. David Mullen : C'était le premier blocage compliqué avec des acteurs qui jouaient plus ou moins dans un one-er, dont Amy m'avait prévenu en prépa. Elle était très inquiète. J'ai compris que cela devrait passer du salon au salon en passant par le hall, puis revenir au salon sans coupure. Cela ne m'inquiétait pas trop, sauf qu'il s'agissait d'un lieu, pas d'un décor ; ces appartements d’époque à New York sont souvent… protégés. Alors je suis allé à cet endroit, j'ai continué à marcher en me disant : « À quelle hauteur puis-je avoir une lumière dans le plafond sans qu'elle soit visible lorsque je recule dans la pièce voisine et vois ce plafond en arrière-plan ? Heureusement, notre responsable principal a pu fixer ces couvertures LED très près du plafond afin que vous ne les voyiez pas lorsque vous reculez la caméra dans chaque pièce et regardez la pièce précédente.

Nous avons répété cela avec l'espace scotché au sol, puis nous avons répété sur place et ensuite nous l'avons tourné. Maintenant, c'est juste quelque chose que nous faisons tous les jours dans la série, auquel je n'y pense même pas à deux fois – devoir éclairer à 360°, parcourir chaque pièce de l'appartement – ​​donc nous n'aurions jamais cette discussion de pré-production. Tout cela résulterait d'un simple blocage le matin.

Amy n'aime pas les gros plans. L'astuce avec l'appareil photo est donc de revenir dans chaque position et d'atterrir suffisamment large pour ne pas pouvoir faire de gros plan même lorsque vous êtes dans une pièce étroite sans avoir à recourir à des objectifs très grand angle, ce qui, encore une fois, J'ai exacerbé le problème de voir le plafond en arrière-plan et de voir le système d'éclairage. J'étais déterminé à faire en sorte que cela fonctionne avec un objectif grand angle normal. Lorsque nous avons recréé ce lieu sur scène, la seule chose que j'ai remarquée pendant le tournage, c'est que ce bâtiment n'était pas complètement droit. Si vous étiez dans le salon ou dans le hall et que vous regardiez dans toute la longueur de l’appartement, tout se courbait vers la droite. Cela m’a rendu fou d’essayer d’aligner les tirs et de faire en sorte que les lignes soient droites. Mais aussi lorsque Rose traverse le long couloir et que nous sommes censés la voir disparaître dans différentes pièces, la caméra devait en fait être bien sur le côté gauche du hall juste pour voir toute la longueur de ce couloir.

La deuxième saison s'ouvre avec Midge rétrogradée au poste de standardiste du grand magasin B. Altman, à la suite des retombées du départ de Joel - une révélation que Mullen accomplit visuellement dans une supercherie de caméra. L'épisode lui a valu son premier Emmy Award.